당진 김창희의 펼친 조각 "고향마을"

최승훈 (파리 제Ⅷ대학 조형예술학 박사)

   누구나 당진 김창희의 작업세계를 대할 때면 아주 편안함을 느낀다. 우선 그의 조각은 온통 부드러운 곡선 형태로 이루어지기 때문이다. 게다가 선택된 재료의 재질감 처리 또한 이러한 부드러움을 더욱 배가시키는 효과를 보인다. 등장하는 사람, 선, 나무들이 둥그런 형태를 지니며 일체화되어 있다.
그것은 하나의 동질한 감성으로 다루어졌기 때문이기도 하거니와 구조면에서 사람을 둘러싼 산과 나무들이 독자적 모습을 나타내기 보다 하나의 큰 곡면의 흐름에 속해 있어 조그마한 사람들을 포근히 감싸안고 있는 형국을 보여주기 때문이다.  또한 인물상들조차도 서있는 자세로 있기보다는 옹기종기 모여 앉아 있거나 한가로이 누워 있는 모습을 함으로써 큰 흐름을 형성하는 곡면에 흡수되고 있다. 
즉 어느 하나 파격을 이루는 것은 없다. 인체를 통한 구상작업에서 흔히 발견할 수 있는 점인 특징의 인물묘사도 없고 강조된 동작 또한 없다. 그의 「고향마을」에 등장하는 산·나무·사람들 모두가 어느 특정의 것이 아니다. 오늘날의 김창희 조각세계에서 자주 등장하는 이러한 요소들은 지극히 관념화된 소재이다. 그는 산·나무와 사람의 구체적 모습 재현을 통한 풍경의 구축엔 관심이 없다. 오히려 그러한 특수한 성격을배제함으로써 도달할 수 있는 다른 세계에 골몰한다. 그것은 다름 아닌 한국성의 모색이다.
그의 작업에서 필자가 확인하는 점은 한국민화에서 나타나는 선의 특성을 설명함으로써 가능할 것이다.한국 민화에는 선묘에서 나타내고자 하는 의지, 즉 구체적 표현 의지가 강하게 보이지 않고 오로지 대상의 윤곽을 따라 그려낸 듯한 선의 성격으로 민화를 바라보는 우리의 시선은 그 표현된 대상에 머무르지 않고 그림 너머로 시원스레 지나가는 듯하다는 점이다.  그는 이러한 성격의 선을 구사한다. 다시 말해서 그의 곡선으로 된 형상은 구체적으로 산·나무·사람이라기 보다는 산같은, 나무같은, 사람같은 것을 보여주고 있는 셈이다.

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